EN LA BALSA DE REAL ILUSIÓN
Razón de ser*
“Vida
Libérame de todo lo insincero.
Inclíname a soñar en lo que digo.
ANTONIO REQUENI
No es tu cuerpo ni el mío,
ni es la noche, ni la pasión ni el beso
lo que hace que el amor sea
simplemente amor,
y nada más que eso.
No es solamente porque te amo
que puedo repetirlo en muchos versos
Ni es el saber que tú me amas
lo que me anima a gritarlo, como grito
la vida, la verdad, los sueños...
y todo lo que vivo, siento y sueño.
No es el tiempo que vivimos juntos
ni el espacio que juntos compartimos...
Es todo eso y, también, somos nosotros.
Es todo y mucho mas: es que puedo
soñar en lo que digo,
es que puedo creer en lo que amo
y es que puedo vivir por lo que vivo.
*DE Maria Rosa León. mrleon003@yahoo.com.ar
“Mensajes crípticos y otros poemas” (LEO – 1998)
EN LA BALSA DE REAL ILUSIÓN
TRAVESÍA*
Personajes: HOMBRE. MUJER.
Y: Servidora de Escena
Indicación: Una misma actriz aparece como MUJER y como Servidora de Escena.
INDUMENTARIA:
HOMBRE: Gorro para ducha. Calzoncillo anatómico —con elástico anchísimo—. Medias.
MUJER: Desnuda. Anteojos oscuros.
Servidora de Escena: Ropa cómoda.
ESCENARIO: Una mesa en el centro. Dos bancos altos cerca de la mesa. Uno en un costado, sobre el que se halla un ventiladorcito en dirección a la mesa. Otro, detrás de la mesa, sobre el que se halla un recipiente con agua.
INDICACIONES:
a) El HOMBRE no repara en la Servidora de Escena.
b) Excepto indicación en contrario, el HOMBRE tampoco repara en los implementos que aporta la Servidora de Escena.
c) La MUJER no repara en el HOMBRE.
d) El HOMBRE permanece sobre la mesa hasta poco antes de concluir la representación.
El HOMBRE acostado boca abajo con la cabeza hacia proscenio, con brazos y piernas abiertos y extendidos y, sin ningún rigor, usando estos miembros a modo de remos.
HOMBRE (se divierte, hace ruidos con la boca, farfulla): ¡Una roca...! ¡Cuidad el palo menor! ¡Que no se abolle la eslora!... ¡Aplicaos a una labor intensa y desmesurada...! ¡Subordinación y subordinación!... ¡Nada de tejer ahora...! ¡Proteged la nave! ¡Cuidad de que no encallemos!... ¡No escupáis como gesto de irrefrenable enojo! ¡Os ví, os ví, corbetero de segunda!... (Abandona ese juego. Se “moja” la cabeza en el “agua”. Mira a lo lejos.) Uia..., esa nube no estaba... Si tuviera el arco, te tiraba una flecha. Te hacía bajar la frente. ¿Qué, no es tu manera de reír, llover...? Vení, lloveme..., que acá hay un pecho... (Pausa.) ¡Yo soy bueno! ¡Soy un buen pibe...! ¡Un buen soldado, capitán! ¡Un buen náufrago, doctor! ¡Un buen “ángelus”! ¡Un buen orquestador del atardecer...! ¡Un buen marrano que se cagó en su propia boca, se puso en penitencia, se dejó peinar, se arremangó las piernas y está acá!...
Aparece la Servidora de Escena.
¡Refrescando, caracho! (Pausa.) Pensemos en algún puerto. Y en algún fondín. En un viejo poseído por el vino, que me declara su corrupción transparente, que me quiere regalar su camisa y me dice que me parezco a él, a las rodajas de sus hijos dentro de todos los sánguches de todos los fondines del puerto.
La Servidora de Escena hace funcionar el ventilador. Sale.
¡Me quiere convertir en una oreja, en una cama! ¡Me quiere abrazar con su aliento! ¡Qué solidario...! ¡Yo apenas puedo conmigo, caballero! ¡Apenas me puedo dejar zarandear y golpear por alguna adversidad que yo elija! ¡¿O se cree que no me conduelo de mí?! ¡Ni una boya, ni una!, ¿usted me entiende? ¡Ni una! ¡Ni una!... (Se pone de pie. Ruidos de tormenta.) ¡Yo quería ir hacia allá...! (Trata de señalar hacia algún punto, pero la “balsa” se mueve, le cuesta mantener el equilibrio.)
Aparece la Servidora de Escena. Se ubica detrás del HOMBRE y de frente al espectador. (Tomará el recipiente y subirá al banco. Meterá una mano en el recipiente y le irá tirando gotas al HOMBRE cerca de su cabeza, con energía. Esto, varias veces. Por último, le arrojará con el recipiente, el agua que contenga. Descenderá. Apagará el ventilador. Saldrá llevándose el recipiente.)
¿Vas a amainar de una vez? ¿Vas...? ¿Eh...? ¿Sí...? ¡Soberbios! ¡Cenagosos! ¡Una vez barrí mi casa grande con una escoba nueva! ¡Y maté una hormiga con una cucharita! ¡Y sepulté un juguete de mi amigo! ¡Y le apreté la clavija al guitarrón pero rompí la cuerda! ¡El vino no! ¡Mámese usted si quiere! ¡Usted es un empedernido condenado!...
Dejan de oírse los ruidos de tormenta. Se calma. Hace flexiones.
Confidencialmente, yo pienso en mi equilibrista interior. Irrespetuoso, forajido... Soy un escrutador feroz.
Aparece la Servidora de Escena. Trae una caña a la que está unido un hilo corto, que sujeta (como si fuera un anzuelo) una pastilla blanca perforada en el borde. (Subirá al banco desocupado. Se colocará como si estuviera pescando. La pastilla quedará a un costado de la cabeza del HOMBRE y un poco detrás.)
Un escrutador como me gustaría que hubiera otro. Uno siempre busca equipararse, aunque no haya una intención aviesa. Son las ganas de uno de resultar imprescindible. ¡Qué capítulo, señor, escribiríamos todos si no tuviéramos que remar!... Es que uno, también, se obstina en no ser un buen pez. Pero, ya se sabe, pulmones no son branquias, branquias no son pulmones. (Sin mirar directamente la pastilla.) ¿Y a vos quién te conoce...? ¿Te mandaron espiarme...? ¿Traés algún mensaje...? ¿O querés que te diga un versito?... Sos una desamorada. Te sacaste las plumas, pero es inútil. Me pongo veleidoso cuando me persiguen. Supe renunciar a vos, también. ¡Me soy tan obediente ahora! Vos no lo creerías ni en mil años, que ya sé, para vos es nada. ¡Ay, luna, yo te conozco, no me pude olvidar de vos! ¡Entré a tu dormitorio tantas veces! “Sos un seductor...” ¿Yo..., un seductor?... Te regué mis palabras más irreproducibles. Te extorsioné con un fervor maravilloso. Me dejaste ser impulsivo y toleraste que instalara mi corte deprimida. (Mira la pastilla. No la toca ni extiende los brazos.) Pero yo prefiero que te vayas ahora. Te quiero mucho, sí, te quiero mucho. Estoy demasiado ocupado en mis propios pozos. (Pausa.) Un chico se cayó por una de mis grietas. Todavía podría decirte cosas que no te dije nunca. Atorarme con tu luz. Pero yo prefiero que te vayas ahora...
La Servidora de Escena baja la pastilla. El HOMBRE lentamente busca alguna nueva posición. Se va encendiendo reflector de proscenio. Sale la Servidora de Escena llevándose la caña. El HOMBRE observa el horizonte con un largavista que simula con sus manos. Aparece la MUJER. El HOMBRE la descubre y observa con el largavista. La MUJER habla y se unta con protector solar. (Irá a proscenio. Se tenderá.)
MUJER: Todas mis tías muy febriles, muy bienhechoras, un nudo al lado de otro nudo. Pero mamita, no es la primera vez. Pero mamita, no es la segunda vez. ¡Pero mamita, no es la última vez, esa vez!... ¡Todos los mil ojos, las mil empastadas rodillas de mis primas, las mil putas absortas trompas de Eustaquio oyéndome desangrar, y nada! ¡Quienquiera puede levantarse la camiseta; yo, no! ¡Burras, burras! ¡Mujeres rellenas de algodón! (Pausa.) La docilidad para esto: una escarapela. Para aquello otro: firmes, escrupulosas, inexpugnables: otra escarapela. ¡Pervertidas!... Mamá pervertida, pobre. Tías con el camisón triste. Esponjosas comedoras de chocolate. Bofe suculento, sí, para el gato, que se comió al ratón, que se comió a la araña, que se comió a la mosca. A ver, querida: plisá tus labios menores, que yo haré lo propio con los míos. Por favor, reprime tu virulenta condición, tus ansias de conocimiento desmesurado. No juguetees, no me alarmes, querida. No me juguetees a mí. No me estimules, no me hagas aparecer. Eso. Eso es un nudo al lado de otro. Que nada se desate. Todas atadas, apenas entornadas, como para no morirse definidamente. ¡Puaaajj!...
HOMBRE: Encallé... (Deja de mirar por el largavista.) Encallé... (Desciende de la mesa.) ¿Dónde estaba esta costa, esta arena suave?... ¿Qué hago yo conmigo ahora? (Pausa.) ¿Qué hago yo conmigo ahora?...
Excepto el reflector de proscenio, se apagan las otras luces. Telón.
*Pieza teatral de ROLANDO REVAGLIATTI. revadans@yahoo.com.ar
Ferrobaires, un fracaso anunciado*
Aquel 2 de Enero de 1991 en que el recién sentado en su Sillón como Gobernador comenzaba a evaluar la posibilidad de la toma de los trenes de pasajeros y, en particular, de 5.500 km de ramales ferroviarios, no pensaba en este final. Ni tampoco el 2 de Marzo de 1992 cuando toma la decisión final, en reunión con su Ministro Dellepiane y un Intendente amigo, Santiago Maggiotti, y se convencía que los ferrocarriles desaparecían de la faz de la provincia y que ya había perdido el 55% de los ramales por la pasividad de muchos gobiernos provinciales y municipales.
Daniel Campana, Silvia Aguirre y yo, Jorge de Mendonça, eramos jovenes investigadores (algunos del Grupo de Investigación de Transportes de la Universidad Tecnológica Nacional, FRBA), habíamos interesado en 1989 al entonces Diputado Maggiotti y, por su intermedio, a Cafiero primero y
Duhalde después.
Nuestro sueño era que los municipios debían unirse en Consorcios para la explotación como Ente Autónomo Provincial o, como mínimo, como contralor y planificación permanente de la cuestión ferroviaria bonaerense.
Pedraza propuso quedarse con todo, pero los fundamentos que dimos sobraron para el Gobernador y, manteniéndonos en contacto con Viedma, también a Río Negro, para que decidieran tomar los ferrocarriles sin intermediarios ni concesionarios extraños.
No eramos solo jovenes soñadores, militábamos con fundamentos económicos, sociales y territoriales por ese sueño. La provincia ya había hecho el ferrocarril dos veces, y creímos que iba a poder hacerlo de nuevo, pero con los municipios, para que otra vez no se lo llevara sin pago alguno la Nación.
Un nombre sonó en la penumbra, y dijimos que se iría al fracaso. Pero nos dijeron que era amigo del Gobernador y sabía mucho de ferrocarriles.
Pruebas a la vista.
Nuestros intendentes municipales del Oeste Bonaerense, que desde 1990 se habían movilizado (Juancorena de Chivilcoy, Blanco que era Diputado Nacional, Dellepiane que era Diputado Provincial, Caló de Las Heras, y otros radicales y peronistas que ahora no recuerdo), sabían que la desaparición era segura, y por eso trabajaron con aciertos y errores durante casi dos años.
La decisión del Gobernador los entusiasmó demasiado. Se tranquilizaron porque la Gobernación lo resolvía y se olvidaron de algo, de lo que en todas las reuniones dijimos, avisamos, presagiamos: La Plata queda tan lejos cómo Buenos Aires y al "nuevo ferrocarril" lo iban a dirijir los mismos que llevaron al fracaso a Ferrocarriles Argentinos.
Seguro que solo iban a poner dinero, personal y esfuerzos en la Línea a Mar del Plata, pues en eso siempre lo pusieron ya, los ingleses en los '40 y todas las administraciones nacionales desde el 48. Todo lo pusieron en Constitución. Un León sin cabeza. Un León con cerebelo en Plaza Constitución, donde fuera la sede de la mejor empresa ferroviaria y que, por haber tenido todos los gobiernos nacionales, administradores ferroviarios de esa línea, antes el Sud, luego el Roca, se malcrió. Se acostumbró a romper y no mantener, total siempre la Casa Rosada iba a volver a poner dinero.
Esa malcrianza pasó por nuestra Ferrobaires. No fue nada distinta a Ferrocarriles Argentinos de los '80.
Pasó lo mismo que con Ferrocarriles Argentinos. Nadie paga los platos roto. Nadie es culpable ¿Pero alguien habló de la conducción de la Empresa? ¿Alguien escuchó hablar sobre "el tren de los pobres" a
funcionarios de la administración en conferencias en el exterior? ¿Algún Gobernador castigó a los responsables de la mala administración?.
No. Si hasta fueron premiados con cargos de Subsecretario, Intendente y quien sabe cuantas yerbas más. La sabia desición se fue al tacho con las malas costumbres.
El ferrocarril que tanto defendió Santiago Maggiotti, el de González Catán a Patricios por Navarro, el que originó toda aquella pasión y fe puesta por los intendentes, nunca quiso ser tomado a cargo por la
Provincia. Era el único que no necesitaba inversión. Era el que ya tenía la carga asegurada. Era el que tenía casi todos los pueblos aislados. Era el que hasta fue pagado y operado durante 6 meses por los gobiernos municipales. Hoy, extraños delincuentes, se han robado todas las vías y hasta casi meten presos a los vecinos de Navarro que, organizados, limpiaron 40 km de vías para hacer correr una zorra al solo hecho de cuidar el patrimonio. La CNRT les mandó la policía (para casi apresar a los vecinos)
Ferrobaires hizo todos los deberes como para que los centralistas porteños se queden con el tren. Hoy, ojalá sucediera, los Intendentes tienen que remontar estos 17 años para darse cuenta que, si no se vuelven a organizar y proponen a Nación una figura de planeamiento y contralor de los trenes regionales, solo va a ocurrir lo mismo que en toda la historia: Los trenes pararán en los pueblos por las amistades políticas momentáneas.
No me preocupa la intención del Gobierno Nacional, pues puede ser buena, me preocupa la historia posterior a la buena intención. Siempre nos sucedió así.
Creo que Daniel, Silvia, "Pichín" (Maggiotti), y el mismo Dellepiane (si se acuerda), o Randazzo (si también se acuerda), no estarán arrepentidos de aquella hermosa tarea. Pues avisamos cómo deberían hacerse las cosas.
No importa mi buena intención, pero hoy es un día triste, no por la entrega a Nación, sino por lo que sufrimos durante 14 años los pasajeros bonaerenses.
*de Jorge de Mendonça. jorgedemendonca@gmail.com
- Febrero 8 de 2007 - DNI 14.381.615 - Ingeniero White - Buenos Aires
Corazón Maldito*
-1964-1965-
*Violeta Parra
Corazón, contesta
por qué palpitas, sí, por qué palpitas
como una campana
que se encabrita, sí, que se encabrita.
Por qué palpitas?
No ves que la noche
la paso en vela, sí, la paso en vela
como el mar violento
la carabela, sí, la carabela?
Tú me desvelas.
Cuál es mi pecado
pa' maltratarme, sí, pa' maltratarme
como el prisionero
por los gendarmes, sí por los gendarmes?
Quieres matarme.
Pero a ti te ocultan
duras paredes, sí, duras paredes
y mi sangre oprimes
entre tus redes, sí, entre tus redes.
Por qué no cedes?
Corazón maldito
sin miramiento, sí sin miramiento,
ciego, sordo y mudo
de nacimiento, sí, de nacimiento.
Me das tormento.
*Fuente: http://www.misitiomusical.cl/canviol.htm
Viernes, 09 de Febrero de 2007
La autonomía del amor*
*Por Miriam Cairo. cairo367@hotmail.com
a Elisa
A mayúscula y B mayúscula almuerzan juntos en X Lucida Console antes del viaje que A mayúscula hará con C mayúscula y d minúscula, para sobreponerse de un complicado año de trabajo y no dejar de cumplir con el rito anual del grupo familiar. A mayúscula ama a B mayúscula pero aun así se esfuerza por mantener un vínculo más o menos saludable con C mayúscula, para preservar el orden emocional de su amada d minúscula.
B mayúscula no emite el chillido huracanado de la queja porque en su momento ella también creyó que el orden emocional de sus letras minúsculas dependía de su capacidad de sostener un vínculo más o menos saludable con la letra mayúscula de rigor.
Según Umberto Eco (1997), sostener un vínculo más o menos saludable puede ser entendido como hecho semiótico. Así, el signo emocional de permanecer en una relación para no causar pesar a un tercero que nada ha hecho para que la realidad de los dos primeros se torne insoportable, es comprendido por el
observador según su conocimiento del mundo y por el receptor (B mayúscula), en tanto comparte con el emisor (A mayúscula) una misma percepción del contexto que los coarta. Y puesto que todo signo significa algo, el de sostener un vínculo más o menos saludable, simboliza una tremenda desolación.
La comunicación, como actividad interactiva entre sujetos (Bobes Naves, s/f) presupone un sistema de códigos compartidos. He aquí la razón por la cual B mayúscula interpreta el signo emocional de A mayúscula (sostener un vínculo más o menos saludable) como un acto de respeto al dolor de la letra
inocente. Es por ello que cuando B mayúscula brinda en X Lucida Console, levanta la copa y sólo dice "buen viaje, mi amor" en vez de desempolvar el gastado manuscrito del reclamo.
A y B dialogan una misma lengua emocional, esto es que ninguno de los dos está completamente convencido de que la propia felicidad pueda ser construida a fuerza de lágrimas ajenas. Desde este lugar se explica por qué A mayúscula no pudo sostener un vínculo amoroso no convencional con E mayúscula y mucho menos aún, con una F minúscula en vías de mayusculización.
En el primer caso, se debió a que E mayúscula creía más en los portazos que en la semiología del amor. En el segundo, en cambio, la F en etapa de crecimiento provenía de una generación que se crió con mascotas virtuales y se educó con los formatos de Endemol: no tenía predisposición a las marañas
de la cabeza analítica, el cuerpo selectivo y el corazón despedazado.
La relación que une a A y B no deriva de la reproducción de los modelos formales sino que tiene un sentido especial (explicado por Morris, 1939, en La significación y lo significativo), que consiste en crear su propia referencia, "ya que expresan los mismos valores que crean". Así se afianzan en un lazo afectivo-pasional que se opone al discurso religioso, terapéutico, legislativo y moral de todas las épocas.
Por autonomía del amor entre A y B hay que entender la posibilidad que tienen de organizarse y de crear sentido a través de su propia vinculación original y no condicionados por los signos de las relaciones con las que contrastan. Desde esta perspectiva, la sintaxis (forma) semiológica de esta
relación, resulta discontinua y desigual. Efectivamente, tienen como forma de expresión la de los amantes furtivos "pero su contenido no tiene por qué coincidir con la de éstos" (Morris, op.cit.). Es decir que la autonomía del amor deriva del hecho de que A y B se rigen por normas independientes,
propias de su ser, de sus lecturas y de sus contemplaciones. La forma amatoria configura a su vez ardorosas normas que acaban en peculiares procesos de semantización: crean su propio kamasutra. Los análisis semánticos que organizan el mundo de A y B, en ámbitos de ternura e incandescencia, tienen como consecuencia hechos privados de carácter específico: practican el turismo erótico apremiados por la realidad del contexto pragmático de los escenarios vigentes.
El hecho amoroso es polivalente semánticamente y admite varias interpretaciones. Al desarrollar y realizar su función erótica, lo hace a través del férvido lenguaje de los cuerpos, convirtiéndolo, en ocasiones, en una finalidad en sí mismo: "La forma (de esta relación) no es otra cosa que la suprema abstracción; la suprema modalidad de la condensación del contenido" en breves espacios físicos y temporales (Lukács, 1966,) es decir, hoteles transitorios, turnos de dos horas, almuerzos en X Lucida Console, o en pueblos aledaños donde nadie los conozca.
Todo significa. Todo es susceptible de aportar o de adquirir un sentido: el llamado, el vino, el mensaje de texto, el nombre del hotel, el horario de encuentro, el mordisco, el silencio que comparten.
El sentido de una relación de amor no es el que de un modo directo puedan proponer las reglamentaciones civiles o religiosas, porque no es una acumulación de razones que procedan de unidades reglamentarias. El sentido único del hecho amoroso concreta su forma al relacionar todo lo que lúdica y
generosamente son capaces de arriesgar quienes se aman.
De la relación entre sintaxis (forma) y semántica (significación) nace el sentido y aparece la pragmática (uso). Al analizar el significado, pero sobre todo, el sentido del hecho amoroso que une a A mayúscula y B mayúscula, se hace necesario determinar los marcos ideológicos y las posibilidades reales en los que se da su relación de amor: A y B están vinculados en situación de goce secreto y esto acaba por crear la estructura no convencional del propio suceso.
La Pragmática es una teoría que trasciende el hecho amoroso al ponerlo en relación con las circunstancias que lo rodean y no puede seguir métodos estructurales exclusivamente, según Greimas (1966). Pero es preciso aclarar que la relación de amor que une a A mayúscula y B mayúscula no coincide con el ícono de los amantes (aunque reproduzca algunos de sus rasgos) en el sentido que Pierce le da al signo icónico, ya que todo hecho amoroso carece de referente real puesto que, como ya ha sido dicho, crea su propio referente. La materia (sign-vehicle, o vehículo de signo) de una relación de amor encierra parte de las propiedades de una pareja formalmente constituida y a ella se dirige la percepción ajena cuando ven almorzar en X... a A y B.
La estrechez moral, que tiene su raíz en la insoportable prosa de la existencia, suele hacer que el juicio ajeno se fije en la materialidad del hecho amoroso porque carece de herramientas líricas para interpretarlo en su contexto y su semántica irrepetibles.
Así, a partir de la Semiología del amor los matrimonios (sintaxis) en ocasiones contienen el valor semántico de vínculo más o menos saludable, y las relaciones de amor (amantes), contienen un valor semántico privado en el que las circunstancias pragmáticas caen con todo su peso sobre la naturaleza
de los actos.
Observamos así que el amor, que constituiría el objetivo casi único de la humanidad, sobrepasa la rígida sintaxis matrimonial y la endeble estructura de los amantes para convertirse en objeto de una semiosis ilimitada.
*FUENTE: ROSARIO-12
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/rosario/14-7259-2007-02-09.html
"BOLIVIA CONSTRUCCIONES", DE SERGIO DI NUCCI
Revocan el Premio de novela La Nación 2006*
Se demostró que usaba partes de "Nada", de la española Carmen Laforet.
DI NUCCI. EL AUTOR HABIA DONADO EL MONTO DEL PREMIO.
Mientras los bolivianos hacen las cosas en serio, se toman la vida en serio, los argentinos se permiten todo tipo de inautenticidades", explicaba en diciembre Sergio Di Nucci, por entonces flamante ganador del certamen de novela La Nación-Sudamericana, en una entrevista con el diario boliviano La Prensa. Su novela Bolivia Construcciones, elegida por un jurado compuesto por los escritores Carlos Fuentes, Tomás Eloy Martínez, Griselda Gambaro, Luis Chitarroi y Hugo Beccacece, era elogiada por la crítica y se convertía en uno de los libros más vendidos en la Argentina.
Ayer, algo más de dos meses después, y con cerca de diez mil volúmenes vendidos, se supo que el jurado revocó el fallo del certamen tras constatar similitudes entre Bolivia Construcciones y Nada, la obra con la que la española Carmen Laforet (1921-2004) ganó el I Premio Nadal de Novela en 1944. Las similitudes las señaló Agustín Viola, a través de un correo electrónico que llegó a Sudamericana. El joven, de 19 años, había leído la novela de Laforet poco antes de Bolivia Construcciones. Tras escuchar el punto de vista del autor, Sudamericana y La Nación decidieron convocar al jurado, que revocó el premio y lo declaró desierto. "Recién los reunimos esta semana a los que estaban acá y los pusimos en contacto con Carlos Fuentes, en México", le contó a Clarín Pablo Avelluto, editor de Sudamericana. Tanto Bolivia Construcciones como Nada cuentan historias de adolescentes que llegan a grandes ciudades desconocidas. Sin embargo, para el jurado hay más. "Los fragmentos de Nada, incluidos con mínimos retoques, no significan una reescritura. La novela avanza, las situaciones siguen porque Carmen Laforet las aporta. La ética de un escritor, su honestidad intelectual, consiste en adjudicar a quien corresponda lo que no es fruto de su propio trabajo", declararon en un comunicado que ayer reprodujo La Nación.
Di Nucci por su parte explicó que no intentó perjudicar a Laforet, y se defendió aludiendo a la reescritura como un principio constructivo de la novela. "Con sólo introducir una única modificación un mismo texto cuenta otra historia".
La Nación ya fue víctima de un plagiador. En su certamen de cuento de 1997 se descubrió que el ganador, Daniel Omar Azetti, había copiado "El espejo que huye", del italiano Giovanni Papini. Desde Sudamericana, aseguran que nadie recuerda nada parecido. "Es una situación rara. Desde ya que no lo vamos a reimprimir, pero no podemos sacar el libro de circulación sin autorización del autor, que no está en Buenos Aires. Las bases del premio establecen que si se declara desierto, el monto se acumule para el certamen siguiente", le dijo a Clarín Pablo Avelluto.
Cuando recibió el premio, Di Nucci había anunciado que donaría los 60 mil dólares a la Asociación Deportiva Altiplano, una donación que, según Avelluto, les gustaría que se mantuviera. Al recibir la distinción, Di Nucci había dicho: "Hay fines y hay medios en toda historia. El fin era esta donación, el medio es sólo una novela".
*FUENTE: CLARÍN
http://www.clarin.com/diario/2007/02/09/sociedad/s-03515.htm
Almacenan un rayo de luz y lo reactivan*
Esto daría lugar a nueva tecnología
PARIS (AFP).- Un equipo de físicos de la Universidad de Harvard anunció que consiguió almacenar un rayo de luz en una materia sometida a una temperatura muy baja y reanudarlo a distancia en otro concentrado de materia.
Ambas concentraciones de materia tenían una separación de 160 micrómetros, distancia imperceptible para el ojo humano, pero sustancial para la disciplina que rige el mundo de lo infinitamente pequeño: la física cuántica.
En el artículo publicado ayer en Nature , el equipo dirigido por Naomi Ginsberg afirma haber capturado átomos enfriados con la ayuda de un láser. A una temperatura apenas por encima del cero absoluto (-273 °C) en el contexto de los condensados Bose-Einstein, la materia adquiere un estado distinto del gaseoso, líquido y sólido. Una partícula atómica sometida a tales temperaturas se refugia en el más bajo estado posible de energía.
Según el estudio, los fotones del láser sufren una drástica desaceleración, como si atravesaran melaza, pasando de la velocidad de la luz (300.000 km por segundo) a unos 20 km por hora para detenerse enseguida. La información, que incluye datos de la amplitud y la fase de la señal luminosa, quedó
impresa como un holograma sobre la materia del condensado.
"Nos encontramos con una copia absolutamente perfecta de la pulsación de la luz, pero en forma de materia", explicó Lene Vestergaard Hau, coautora del estudio. En este ambiente tan particular, la materia se comporta de manera muy similar a las ondas.
La "onda de materia" con las características de la señal luminosa salió del primer condensado para alcanzar a unas fracciones de milímetro más lejos el segundo condensado, del que emergió un rayo idéntico al primero.
En un comentario que acompaña al estudio, Michael Fleischhauer, de la Universidad de Kaiserslautern, destaca que los dos condensados fueron preparados de manera independiente. El experimento sólo puede interpretarse si los átomos de los condensados son objetos cuánticamente idénticos.
La investigación podría dar lugar a innovaciones tecnológicas, como las computadoras cuánticas, en las que el fotón reemplazaría al electrón como vector de información.
"Los fotones de la luz podrían servir para transmitir información cuántica y los átomos son ideales para el almacenamiento", precisó Fleischhauer.
*FUENTE: LA NACIÓN
Link permanente: http://www.lanacion.com.ar/882102
Sueño*
*Por Eduardo F. Coiro. inventivasocial@yahoo.com.ar
Como en ese sueño, del que acabo de salir y quizás, despertar, me veo pedalear en bicicleta por un camino de tierra y arena... Como en el trabajo real busco una vivienda que quizá existió y de la cual ya no quedan ni ruinas ni literatura. El sueño se acaba allí, es muy fuerte llegar a la nada, a un destino hecho de atardecer y vacío. Como en esa nebulosa, toda nuestra existencia bordea, la lucha contra la penuria de sentido. La lucha interna que según Freud lleva el sujeto para eludir esa verdad terminal de "la vida no tiene ningún sentido" . En esa lucha , como decía Macedonio, salimos del sueño a producir el mundo, o como diría Baudrillard, rodamos bajo el peso de la pura ilusión, escapando quizá, a un hacer de mundo tecnológico que nos niega la frágil crisálida de la existencia.
En la semana, se cruzaban dos frases prestadas en mi corazón , una decía algo así como "el que va a ver al león a su jaula se pudre en la memoria del león", cuyo autor desconozco y nos convocó con la querida amiga al arduo trabajo de revelación, y la otra tomada de Pablo de Santis dice "toda verdad es una forma de despedida", En mi sueño estoy apresado entre estas dos frases, pedaleo casi inmóvil dentro de la jaula sin tiempo. Apenas logro eludir la muerte en una esquina, representada por un camión enorme que nunca terminaba de pasar a centímetros de la rueda delantera.... luego, en medio de la huida definitiva de la luz de la tarde, me niego a reconocer que ese fin era un baldío, que nada había allí, no había un destino y solo pedaleaba al vacío.... de esa brutal y descarnada verdad escapé despertando, saliendo al mundo de la escritura, ese producir de mi ilusión en esta realidad compartida. Cumpliendo un sueño distinto del sueño que de pura verdad, aterroriza, congela en el paisaje del chucho de frío. Del viento que corta con fantasmas de ausencia ese corazón helado, en las mejillas sin beso ni lágrima caída, y así, una vida entera.
Intuyo, creo saber, que las sendas de la ilusión están enfrentadas con las de la certidumbre. Y que la jaula encierra la fuerza devastadora de la memoria, de la ilusión y de la vida misma que no acepta ser seducida por la muerte y sus barrotes.....
Lejanas, casi sin voz, unas frases sin cuerpo atenazan la razón y resuenan al exterior, al resplandor sin después de los barrotes:
"mientras permanezcas aquí... tu malestar solo deberá proliferar,
si la idealización no te reviste de infinita bondad debes irte.
Intenta rasgar cotidianamente paredes frías,
Aférrate con uñas y dientes a superficies lisas.
Es inútil.
Tu memoria y tu identidad nos pertenecen,
no saldrás integro de la jaula sin tiempo
sufrirás la perdida del lugar seguro que te damos...
Tu lucha contra la estructura que se alimenta de impotencias y soledad es fatal y breve.
Resígnate."
Contra la jaula de la ilusión, contra los actos y acciones de obediencia insensible a lo existente, contra el encierro en la repetición, la indiferencia y la banalidad.
Contra el retroceso a lo somático como vía individual de expresión del malestar social.
Contra la ideología del eterno ajuste, que abona el terreno para la expresión de lo peor de la condición humana.
Contra el núcleo de secreto y silencio del poder que actúa y avanza en cada fisura del cuerpo colectivo.
Contra la productividad económica del malestar que hace del cuerpo un soporte inerte, funcional al poder dominante.
Contra esto, y muchas pesadillas, que han abandonado su mundo para circular de pura impunidad y negación. Invito a desencadenar la inventiva social, en una creación del buen sentido colectivo de los imaginarios sociales.
Hasta la victoria de la ilusión.
SIEMPRE.
*Año 2002. http://www.paginadigital.com.ar/articulos/2002rest/quint/textos/suenio.html
CORREO:
La eleccion de carreras universitarias en Argentina*
"Sobre la eleccion de carreras universitarias en la Argentina del 2007"
Es el título de mi más reciente comunicación. Puede leerse en el vínculo:
http://members.tripod.com/choloar/CARRERASUNIVARG_2007a.htm
Gracias por su/tu atención
*Alfredo Armando Aguirre. choloar@rocketmail.com
Página personal: http://choloar.tripod.com/choloar.html
Mi Blog - Bitácora: http://choloar.tripod.com/Alfredo_Aguirre/
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Queridas amigas, queridos amigos:
El domingo 11 de febrero del 2007 presentaremos en la Radiofabrik Salzburg (107.5 FM), entre las 19:06 y las 20:00 horas (hora de Austria!), en nuestro programa bilingüe Poesía y Música Latinoamericana, música de los compositores colombianos Mauricio Fernando Mariño Cifuentes, Juan Andrés Ojeda Sánchez, Sergio Enrique Arias Amaya, Victoria Eugenia Hernández Urrea, Camilo Sanabria Ramírez, Andrés Martínez Ojeda y Rodrigo Benavides Rubiano. Las poesías que leeremos pertenecen a Marta Beatriz Calabrese (Argentina) y la música de fondo será de Darío Robayo (Colombia). ¡Les deseamos una feliz audición!
ATENCIÓN: El programa Poesía y Música Latinoamericana se puede escuchar online en el sitio www.radiofabrik.at
(Link MP3 Live-Stream. Se requiere el programa Winamp el cual se puede bajar gratis de internet)!!!! Tengan por favor en cuenta la diferencia horaria con Austria!!!!
REPETICIÓN: ¡La audición del programa Poesía y Música Latinoamericana se repite todos los jueves entre las 10:06 y las 11:00 horas (de Austria!), en la Radiofabrik de Salzburgo!
Cordial saludo!
YAGE, Verein für lat. Kunst, Wissenschaft und Kultur.
www.euroyage.com
Schießstattstr. 44 A-5020 Salzburg AUSTRIA
Tel. + Fax: 0043 662 825067
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Reescribiendo noticias. Una invitación permanente y abierta a rastrear noticias y reescribirlas en clave poética y literaria. Cuando menciono noticias, me refiero a aquellas que nos estrujan el corazón. Que nos parten el alma en pedacitos. A las que expresan mejor y más claramente la injusticia social. El mecanismo de participación es relativamente simple. Primero seleccionar la noticia con texto completo y fuente. (indispensable) y luego reescribirla literariamente en un texto -en lo posible- ultra breve (alrededor de 2000 caracteres).
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"Un invento argentino que se utiliza para escribir"
Plaza virtual de escritura
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Que es Inventiva Social ?
Una publicación virtual editada con cooperación de escritores y lectores.
Cuales son sus contenidos ?
Inventiva Social relaciona en ediciones cotidianas contenidos literarios y noticias que se publican en los medios de comunicación.
Cuales son los ejes de la propuesta?
Proponer el intercambio sensible desde la literatura.
Sostener la difusión de ideas para pensar sin manipulación.
Es gratuito publicar ?
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